Eine rund 450 Quadratmeter große Ausstellungshalle in einen unter Denkmal­schutz stehenden Gebäudekomplex einzufügen, ist eine Aufgabe, die hohe Sensibilität erfordert. Die Heraus­forderung wird umso anspruchsvoller, wenn es sich beim Bestand um den Gartenhof eines Einzeldenkmals der Nachkriegsmoderne handelt, einer Kunst­hoch­schule zudem, die der Architekt Paul Friedrich Posenenske in den 1960er-Jahren am Rand der Kasseler Südstadt transparent und klar in die Fuldaaue einwebte, als offenes Stahltragwerk mit Sichtbetonausfachungen und großflächigen Verglasungen. Mit Laubengängen, die Einblicke in die Ateliers zulassen und im ganzen Gebäude die Verbindung zur grünen Aue herstellen.
Der Kunstraum ist anders. Anders als die lichten Werkstätten dient er der Ausstellung der in den Ateliers entstandenen Kunstwerke. Seine Fassade ist überwiegend geschlossen. Die vom Tragwerk sichtbar klar gegliederte Gebäudestruktur nimmt Bezug auf den denkmal­geschützten Bestand. Grafisch angeordnete Glaskugeln im oberen Fassadenbereich lassen Tageslicht diffus eindringen, ohne stark vom Inneren und von den Exponaten abzulenken. 
Gegenüber dem in die Jahre gekommenen Posenenske‘schen Hochschulbau wirkt der Kunstraum perfekt, hochwertig und sauber detailliert. Er erfüllt mit seinen im Inneren hellen, holzsichtigen und zu Ausstellungszwecken verschieblichen Wänden, einer Konstruktion aus nachwachsenden Baustoffen, alle Anforderungen an Nutzung und zeitgemäßes Bauen. 
Fügt sich der außen schwarz lasierte Holz­bau in Klarheit, Proportion und Farbgebung ins Bestandsensemble der den Hof umschließenden Gebäude, bildet seine aufgeräumte Perfektion im Innern einen starken Kontrast zum Altbau, dem das Morbide, die Gebrauchsspuren aus vielen Jahren Kunststudium nichts anzuhaben scheinen. Im Gegenteil, ihm steht das verrucht daherkommend Abgefuckte nicht nur gut, er vermag auch mit jedem zusätzlichen Farbklecks seine Nutzung als Ateliers für Kreative anzuregen. 
Ob der Neu­bau gut altern kann, ob seine feinen Oberflächen Gebrauchsspuren (wie zum Beispiel Nagellöcher der Ausstellungen) verzeihen werden, wird sich zeigen. Vielleicht wirkt der Neu­bau trotz holzsichtig angenehmer Oberflächen im direkten Nebeneinander mit dem Bestehenden eine Nuance zu perfekt, eine Spur zu steril – das aber wäre sein einziger Makel.

Gerhard Greiner, Präsident der AKH / Jurymitglied
 

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